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中国建筑艺术
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中国建筑中具有审美价值的特征形式和风格。自先
秦至19世纪中叶以前基本上是一个封闭的独立的体系，
2000多年间风格变化不大，通称为中国古代建筑艺术。
19世纪中叶以后，随着社会性质的改变，外国建筑，特
别是西方建筑的大量输入，中国建筑与世界建筑有了较
多的接触和交流，建筑风格发生了急剧变化，通称为中
国近现代建筑艺术。
中国古代建筑艺术
中国古代建筑艺术在封建社会中发展成熟，它以汉
族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是
世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的
一个独特的艺术体系。中国古代建筑对于日本、朝鲜和
越南的古代建筑有直接影响，17世纪以后，也对欧洲产
生过影响。
艺术特征 和欧洲古代建筑艺术比较，中国古代建
筑艺术有3个最基本的特征:①审美价值与政治伦理价值
的统一。艺术价值高的建筑，也同时发挥着维系、加强
社会政治伦理制度和思想意识的作用。②植根于深厚的
传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。建筑艺术的一
切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格
等，都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理
解，没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。③总
体性、综合性很强。古代优秀的建筑作品，几乎都是动
员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成
的一个整体形象，从总体环境到单座房屋，从外部序列
到内部空间，从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不
是可有可无的，抽掉了其中一项，也就损害了整体效果。
这些基本特征具体表现为：
重视环境整体经营 从春秋战国开始，中国就有了
建筑环境整体经营的观念。《周礼》中关于野、都、鄙、
乡、闾、里、邑、丘、甸等的规划制度，虽然未必全都
成为事实，但至少说明当时已有了系统规划的大区域规
划构思。《管子·乘马》主张，“凡立国都，非于大山
之下，必于广川之上”，说明城市选址必须考虑环境关
系。中国的堪舆学说起源很早，除去迷信的外衣，绝大
多数是讲求环境与建筑的关系。古代城市都注重将城市
本体与周围环境统一经营。秦咸阳北包北坂，中贯渭水，
南抵南山，最盛时东西达到二三百里，是一个超级尺度
的城市环境。长安（今陕西西安）、洛阳（北魏）、建
康（今江苏南京）、北京（明清）等著名都城，其经营
范围也都远远超过城墙以内；即使一般的府、州、县城，
也将郊区包容在城市的整体环境中统一布局。重要的风
景名胜，如五岳五镇、佛道名山、邑郊园林等，也都把
环境经营放在首位；帝王陵区，更是着重风水地理，这
些地方的建筑大多是靠环境来显示其艺术的魅力。
单体形象融于群体序列 中国古代的单体建筑形式
比较简单，大部分是定型化的式样，孤立的单体建筑不
构成完整的艺术形象，建筑的艺术效果主要依靠群体序
列来取得。一座殿宇，在序列中作为陪衬时，形体不会
太大，形象也可能比较平淡，但若作为主体，则可能很
高大。例如明清北京宫殿中单体建筑的式样并不多，但
通过不同的空间序列转换，各个单体建筑才显示了自身
在整体中的独立性格。
构造技术与艺术形象统一 中国古代建筑的木结构
体系适应性很强。这个体系以四柱二梁二枋构成一个称
为间的基本框架，间可以左右相连,也可以前后相接,又
可以上下相叠，还可以错落组合，或加以变通而成八角、
六角、圆形、扇形或其他形状。屋顶构架有抬梁式和穿
斗式两种，无论哪一种，都可以不改变构架体系而将屋
面作出曲线，并在屋角作出翘角飞檐，还可以作出重檐、
勾连、穿插、披搭等式样。单体建筑的艺术造型，主要
依靠间的灵活搭配和式样众多的曲线屋顶表现出来。此
外，木结构的构件便于雕刻彩绘，以增强建筑的艺术表
现力。因此，中国古代建筑的造型美，很大程度上也表
现为结构美。
中国古代建筑屋顶构架式样
规格化与多样化统一 中国建筑以木结构为主，为
便于构件的制作、安装和估工算料，必然走向构件规格
化,也促使设计模数化。早在春秋时的《考工记》中,就
有了规格化、模数化的萌芽，至迟唐代已经比较成熟。
到宋元□三年(1100) 编成的《营造法式》，模数化完
全定型，清雍正十二年(1734)颁布的《工部工程做法则
例》又有了更进一步的简化。建筑的规格化，促使建筑
风格趋于统一，也保证了各座建筑可以达到一定的艺术
水平。规格化并不过于限制序列构成，所以单体建筑的
规格化与群体序列的多样化可以并行不悖，作为一种空
间艺术，显然这是进步的成熟现象。中国古代建筑单体
似乎稍欠变化，但群体组合却又变化多端，原因就是规
格化与多样化的高度统一。
中国古代建筑屋顶构架式样
诗情画意的自然式园林 中国园林是中国古代建筑
艺术的一项突出成就，也是世界各系园林中的重要典型。
中国园林以自然为蓝本，摄取了自然美的精华，又注入
了富有文化素养的人的审美情趣，采取建筑空间构图的
手法，使自然美典型化，变成园林美。其中所包含的情
趣，就是诗情画意；所采用的空间构图手法，就是自由
灵活、运动流畅的序列设计。中国园林讲究“巧于因借，
精在体宜”，重视成景和得景的精微推求，以组织丰富
的观赏画面。同时，还模拟自然山水，创造出叠山理水
的特殊技艺，无论土山石山，或山水相连，都能使诗情
画意更加深浓，趣味隽永。
重视表现建筑的性格和象征涵义 中国古代建筑艺
术的政治伦理内容，要求它表现出鲜明的性格和特定的
象征涵义，为此而使用的手法很多。最重要的是利用环
境渲染出不同情调和气氛，使人从中获得多种审美感受；
其次是规定不同的建筑等级，包括体量、色彩、式样、
装饰等，用以表现社会制度和建筑内容；同时还尽量利
用许多具象的附属艺术，直至匾联、碑刻的文字，来揭
示、说明建筑的性格和内容。重要的建筑，如宫殿、坛
庙、寺观等，还有特定的象征主题。例如秦始皇营造咸
阳，以宫殿象征紫微，渭水象征天汉，上林苑掘池象征
东海蓬莱。清康熙、乾隆营造圆明园、避暑山庄和承德
外八庙，模拟全国重要建筑和名胜，象征宇内一统。明
堂上圆下方，五室十二堂，象征天地万物。某些□嘛寺
的构图象征须弥山佛国世界等。
艺术形式 中国古代建筑的艺术形式由下列一些因
素构成：
铺陈展开的空间序列 中国建筑艺术主要是群体组
合的艺术，群体间的联系、过渡、转换，构成了丰富的
空间序列。木结构的房屋多是低层（以单层为主），所
以组群序列基本上是横向铺陈展开。空间的基本单位是
庭院，共有3种形式：①十字轴线对称， 主体建筑放在
中央，这种庭院多用于规格很高、纪念性很强的礼制建
筑和宗教建筑，数量不多；②以纵轴为主,横轴为辅,主
体建筑放在后部，形成四合院或三合院，大自宫殿小至
住宅都广泛采用，数量最多；③轴线曲折，或没有明显
的轴线，多用于园林空间。序列又有规整式与自由式之
别。现存规整式序列最杰出的代表就是明清北京宫殿。
在自由式序列中，有的庭院融于环境，序列变化的节奏
较缓慢，如帝王陵园和自然风景区中的建筑；也有庭院
融于山水花木,序列变化的节奏较紧促,如人工经营的园
林。但不论哪一种序列，都是由前序、过渡、高潮、结
尾几个部分组成，抑扬顿挫一气贯通。
中国古代建筑群体组合型式
规格定型的单体造型 中国古代的单体建筑有十几
种名称，但大多数形式差别不大，主要的有3种:①殿堂，
基本平面是长方形，也有少量正方形，正圆形，很少单
独出现；②亭，基本平面是正方、正圆、六角、八角等
形状，可以独立于群体之外；③廊，主要作为各个单座
建筑间的联系。殿堂或亭上下相叠就是楼阁或塔。早期
还有一种台榭，中心为大夯土台,沿台建造多层房屋,但
东汉以后即不再建造。殿堂的大小，正面以间数，侧面
以檩（或椽）数区别。汉以前，间有奇数也有偶数，以
后即全是奇数，到清代，正面以11间最大，3间最小,侧
面以13檩最大，5檩最小。间和檩的间距有若干等级,内
部柱网也有几种定型的排列方式。正面侧面间数相等，
就可变为方殿，间也可以左右前后错落排列，出现多种
变体的殿堂平面。
中国古代建筑单体型式
不论殿堂、亭、廊,都由台基、屋身和屋顶3部分组
成，各部分之间有一定的比例。高级建筑的台基可以增
加到2～3层，并有复杂的雕刻。屋身由柱子和梁枋、门
窗组成，如是楼阁，则设置上层的横向平座（外廊）和
平座栏杆。层顶大多数是定型的式样，主要有硬山、悬
山、歇山、庑殿、攒尖5种,硬山等级最低,庑殿最高,攒
尖主要用在亭上（见中国古代建筑屋顶结构）。廊更简
单，基本上是一间的连续重复。单座建筑的规格化，到
清代达到顶点，《工部工程做法则例》就规定了27种定
型形式，每一种的尺度、比例都有严格的规定，上自宫
殿下至民居、园林，许多动人的艺术形象就是依靠为数
不多的定型化建筑组合而成的。
形象突出的曲线屋顶 屋顶在单座建筑中占的比例
很大，一般可达到立面高度的一半左右。古代木结构的
梁架组合形式，很自然地可以使坡顶形成曲线，不仅坡
面是曲线，正脊和檐端也可以是曲线，在屋檐转折的角
上，还可以做出翘起的飞檐。巨大的体量和柔和的曲线，
使屋顶成为中国建筑中最突出的形象。屋顶的基本形式
虽然很简单，但却可以有许多变化。例如屋脊可以增加
华丽的吻兽和雕饰；屋瓦可以用灰色陶土瓦、彩色琉璃
瓦以至镏金铜瓦；曲线可以有陡有缓，出檐可以有短有
长，更可以做出2层檐、3层檐；也可以运用穿插、勾连
和披搭方式组合出许多种式样；还可以增加天窗、封火
山墙，上下、左右、前后形式也可以不同。建筑的等级、
性格和风格，很大程度上就是从屋顶的体量、形式、色
彩、装饰、质地上表现出来的。
灵活多变的室内空间 使简单规格的单座建筑富有
不同的个性，在室内主要是依靠灵活多变的空间处理。
例如一座普通的三五间小殿堂,通过不同的处理手法,可
以成为府邸的大门，寺观的主殿，衙署的正堂，园林的
轩馆，住宅的居室，兵士的值房等内容完全不同的建筑。
室内空间处理主要依靠灵活的空间分隔，即在整齐
的柱网中间用板壁、□ 扇（碧沙橱）、帐幔和各种形
式的花罩、飞罩、博古架隔出大小不一的空间，有的还
在室内部分上空增加阁楼、回廊，把空间竖向分隔为多
层。再加以不同的装饰和家具陈设，就使得建筑的性格
更加鲜明。另外，天花、藻井、彩画、匾联、佛龛、壁
藏、栅栏、字画、灯具、幡幢、炉鼎等，在创造室内空
间艺术中也都起着重要的作用。
绚丽的色彩 中国建筑用色大胆、强烈。绚丽的色
彩和彩画，首先是建筑等级和内容的表现手段。屋顶的
色彩最重要,黄色（尤其是明黄）琉璃瓦屋顶最尊贵,是
帝王和帝王特准的建筑（如孔庙）所专用，宫殿内的建
筑，除极个别特殊要求的以外，不论大小，一律用黄琉
璃瓦。宫殿以下，坛庙、王府、寺观按等级用黄绿混合
（剪边）、绿色、绿灰混合；民居等级最低，只能用灰
色陶瓦。主要建筑的殿身、墙身都用红色，次要建筑的
木结构可用绿色，民居、园林杂用红、绿、棕、黑等色。
梁枋、斗拱、椽头多绘彩画，色调以青、绿为主，间以
金、红、黑等色，以用金、用龙的多少有无来区分等级。
清官式建筑以金龙合玺为最荣贵，雄黄玉最低。民
居一般不画彩画，或只在梁枋交界处画“箍头”。园林
建筑彩画最自由，可画人物、山水、花鸟题材。台基一
般为砖石本色，重要建筑用白色大理石。色彩和彩画还
反映了民族的审美观，首先是多样寓于统一。一组建筑
的色彩，不论多么复杂华丽，总有一个基调，如宫殿以
红、黄暖色为主,天坛以蓝、白冷色为主,园林以灰、绿、
棕色为主。其次是对比寓于和谐。因为基调是统一的，
所以总的效果是和谐的；虽然许多互补色、对比色同处
一座建筑中，对比相当强烈，但它们只使和谐的基调更
加丰富悦目，而不会干扰或取代基调。最后是艺术表现
寓于内容要求。例如宫殿地位最重要,色彩也最强烈;依
次为坛庙、陵墓、庙宇,色彩的强烈程度也递减而下;民
居最普通，色彩也最简单。
形式美法则 中国古代建筑是一种很成熟的艺术体
系，因此也有一整套成熟的形式美法则，其中包括有视
觉心理要求的一般法则，也有民族审美心理要求的特殊
法则，但迄今尚缺乏全面系统的总结。从现象上看，大
体上有以下4方面：①对称与均衡。 环境和大组群（如
宫城、名胜风景等），多为立轴型的多向均衡；一般组
群多为镜面型的纵轴对称；园林则两者结合。②序列与
节奏。凡是构成序列转换的一般法则，如起承转合，通
达屏障，抑扬顿挫，虚实相间等，都有所使用。节奏则
单座建筑规则划一，群体变化幅度较大。③对比与微差。
很重视造型中的对比关系，形、色、质都有对比，但对
比寓于统一。同时也很重视造型中的微差变化，如屋项
的曲线，屋身的侧脚、生起，构件端部的砍削，彩画的
退晕等，都有符合视觉心理的细微差别。④比例与尺度。
模数化的程度很高，形式美的比例关系也很成熟，无论
城市构图，组群序列，单体建筑，以至某一构件和花饰，
都力图取得整齐统一的比例数字。比例又与尺度相结合，
规定出若干具体的尺寸，保证建筑形式的各部分和谐有
致，符合正常的人的审美心理。
类型风格 中国古代建筑类型虽多,但可以归纳为4
种基本风格。①庄重严肃的纪念型风格。大多体现在礼
制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中。其
特点是群体组合比较简单，主体形象突出，富有象征涵
义，整个建筑的尺度、造型和涵义内容都有一些特殊的
规定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭坛，和
佛教建筑中的金刚宝座、戒坛、大佛阁等。②雍容华丽
的宫室型风格。多体现在宫殿、府邸、衙署和一般佛道
寺观中。其特点是序列组合丰富,主次分明,群体中各个
建筑的体量大小搭配恰当，符合人的正常审美尺度；单
座建筑造型比例严谨，尺度合宜，装饰华丽。③亲切宜
人的住宅型风格。主要体现在一般住宅中，也包括会馆、
商店等人们最经常使用的建筑。其特点是序列组合与生
活密切结合，尺度宜人而不曲折；建筑内向，造型简朴，
装修精致。④自由委婉的园林风格。主要体现在私家园
林中，也包括一部分皇家园林和山林寺观。其特点是空
间变化丰富，建筑的尺度和形式不拘一格,色调淡雅,装
修精致；更主要的是建筑与花木山水相结合，将自然景
物融于建筑之中。以上 4种风格又常常交错体现在某一
组建筑中，如王公府邸和一些寺庙，就同时包含有宫室
型、住宅型和园林型3种类型， 帝王陵墓则包括有纪念
型和宫室型两种。
地方民族风格 中国地域辽阔，自然条件差别很大，
地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强，
所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格，大体
上可以归纳为以下8类:①北方风格。集中在淮河以北至
黑龙江以南的广大平原地区。组群方整规则，庭院较大，
但尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平，屋顶曲线
平缓；多用砖瓦，木结构用料较大，装修比较简单。总
的风格是开朗大度。②西北风格。集中在黄河以西至甘
肃、宁夏的黄土高原地区。院落的封闭性很强，屋身低
矮，屋顶坡度低缓，还有相当多的建筑使用平顶。很少
使用砖瓦，多用土坯或夯土墙，木装修更简单。这个地
区还常有窑洞建筑，除靠崖凿窑外，还有地坑窑、平地
发券窑。总的风格是质朴敦厚。但在回族聚居地建有许
多清真寺，它们体量高大，屋顶陡峻,装修华丽,色彩浓
重，与一般民间建筑有明显的不同。③江南风格。集中
在长江中下游的河网地区。组群比较密集，庭院比较狭
窄。城镇中大型组群（大住宅、会馆、店铺、寺庙、祠
堂等）很多，而且带有楼房；小型建筑（一般住宅、店
铺）自由灵活。屋顶坡度陡峻，翼角高翘，装修精致富
丽，雕刻彩绘很多。总的风格是秀丽灵巧。④岭南风格。
集中在珠江流域山岳丘陵地区。建筑平面比较规整，庭
院很小，房屋高大，门窗狭窄，多有封火山墙，屋顶坡
度陡峻，翼角起翘更大。城镇村落中建筑密集，封闭性
很强。装修、雕刻、彩绘富丽繁复，手法精细。总的风
格是轻盈细腻。⑤西南风格。集中在西南山区，有相当
一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区。多利用山
坡建房，为下层架空的干栏式建筑。平面和外形相当自
由，很少成组群出现。梁柱等结构构件外露，只用板壁
或编席作为维护屏障。屋面曲线柔和，拖出很长，出檐
深远，上铺木瓦或草秸。不太讲究装饰。总的风格是自
由灵活。其中云南南部傣族佛寺空间巨大,装饰富丽,佛
塔造型与缅甸类似，民族风格非常鲜明。⑥藏族风格。
集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的广大草原
山区。牧民多居褐色长方形帐篷。村落居民住碉房，多
为2～3层小天井式木结构建筑，外面包砌石墙，墙壁收
分很大，上面为平屋顶。石墙上的门窗狭小，窗外刷黑
色梯形窗套，顶部檐端加装饰线条，极富表现力。□嘛
寺庙很多，都建在高地上，体量高大，色彩强烈，同样
使用厚墙、平顶，重点部位突出少量坡顶。总的风格是
坚实厚重。⑦蒙古族风格。集中在蒙古族聚居的草原地
区。牧民居住圆形毡包（蒙古包），贵族的大毡包直径
可达10余米，内有立柱，装饰华丽。□嘛庙集中体现了
蒙古族建筑的风格,它来源于藏族□嘛庙原型,又吸收了
临近地区回族、汉族建筑艺术手法，既厚重又华丽。⑧
维吾尔族风格。集中在新疆维吾尔族居住区。建筑外部
完全封闭，全用平屋顶，内部庭院尺度亲切，平面布局
自由，并有绿化点缀。房间前有宽敞的外廊，室内外有
细致的彩色木雕和石膏花饰。总的风格是外部朴素单调，
内部灵活精致。维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺
术最集中的地方，体量巨大，塔楼高耸，砖雕、木雕、
石膏花饰富丽精致。还多用拱券结构，富有曲线韵律。
时代风格 由于中国古代建筑的功能和材料结构长
时期变化不大，所以形成不同时代风格的主要因素是审
美倾向的差异；同时，由于古代社会各民族、地区间有
很强的封闭性，一旦受到外来文化的冲击，或各地区民
族间的文化发生了急剧的交融，也会促使艺术风格发生
变化。根据这两点,可以将商周以后的建筑艺术分为3种
典型的时代风格：①秦汉风格。商周时期已初步形成了
中国建筑的某些重要的艺术特征,如方整规则的庭院,纵
轴对称的布局,木梁架的结构体系,由屋顶、屋身、基座
组成的单体造型，屋顶在立面占的比重很大。但商、周
建筑也有地区的、时代的差异。春秋战国时期诸侯割据，
各国文化不同，建筑风格也不统一。大体上可归纳为两
种风格，即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为
主的江淮风格。秦统一全国,将各国文化集中于关中,汉
继承秦文化，全国建筑风格趋于统一。代表秦汉风格的
主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是，都城
区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都
是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重
要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形
象突出；屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了“反宇”；
雕刻色彩装饰很多，题材诡谲,造型夸张,色调浓重；重
要建筑追求象征涵义,虽然多有宗教性内容,但都能为人
所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，伦
理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则，同时表现
出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。②隋唐风格。
魏晋南北朝是中国建筑风格发生重大转变的阶段。中原
士族南下，北方少数民族进入中原，随着民族的大融合，
深厚的中原文化传入南方，同时也影响了北方和西北。
佛教在南北朝时期得到空前发展。随之输入的佛教文化，
几乎对所有传统的文学艺术产生了重大影响，增加了传
统艺术的门类和表现手段，也改变了原有的风格。同时，
文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景诗的出现，
以及对江南秀美风景地的开发，正式形成了中国园林的
美学思想和基本风格，由此也引伸出浪漫主义的情调。
隋唐国内民族大统一，又与西域交往频繁，更促进了多
民族间的文化艺术交流。秦汉以来传统的理性精神中糅
入了佛教的和西域的异国风味，以及南北朝以来的浪漫
情调，终于形成了理性与浪漫相交织的盛唐风格。其特
点是，都城气派宏伟，方整规则；宫殿、坛庙等大组群
序列恢阔舒展，空间尺度很大；建筑造型浑厚，轮廓参
差，装饰华丽；佛寺、佛塔、石窟寺的规模、形式、色
调异常丰富多采，表现出中外文化密切交汇的新鲜风格。
③明清风格。五代至两宋，中国封建社会的城市商品经
济有了巨大发展，城市生活内容和人的审美倾向也发生
了很显著的变化，随之也改变了艺术的风格。五代十国
和宋辽金元时期，国内各民族、各地区之间的文化艺术
再一次得到交流融汇;元代对西藏、蒙古地区的开发,以
及对阿拉伯文化的吸收，又给传统文化增添了新鲜血液。
明代继元又一次统一全国，清代最后形成了统一的多民
族国家。中国建筑终于在清朝盛期（18世纪）形成最后
一种成熟的风格。其特点是，城市仍然规格方整，但城
内封闭的里坊和市场变为开敞的街巷，商店临街，街市
面貌生动活泼；城市中或近郊多有风景胜地，公共游览
活动场所增多；重要的建筑完全定型化、规格化，但群
体序列形式很多，手法很丰富；民间建筑、少数民族地
区建筑的质量和艺术水平普遍提高，形成了各地区、各
民族多种风格；私家和皇家园林大量出现，造园艺术空
前繁荣，造园手法最后成熟。总之，盛清建筑继承了前
代的理性精神和浪漫情调,按照建筑艺术特有的规律,终
于最后形成了中国建筑艺术成熟的典型风格──雍容大
度，严谨典丽，机理清晰，而又富于人情趣味。
秦汉、隋唐、明清3个时期相距时间基本相等,它们
是国家大统一、民族大融合的3个时代,也是封建社会前、
中、后 3期的代表王朝。作为正面地、综合地反映生活
的建筑艺术，这3种时代风格所包含的内容,显然远远超
出了单纯的艺术范围；建筑艺术风格的典型意义和它们
的反映功能，显然也远远超过了建筑艺术本身。
中国近现代建筑艺术
中国近现代建筑艺术是伴随着封建社会的解体，西
方建筑的输入而形成的，它的发展与每一阶段的社会体
制、生产、生活方式和审美趣味有着直接的联系。主要
表现为：①传统建筑在数量上仍占主导地位，但由于出
现了新的审美趣味，致使建筑风格和某些艺术手法有所
变化。②近代工业生产和以公共活动为主的新的社会生
活，产生了新类型的建筑。③新材料、新结构、新工艺，
也要求相应的新形式。④封建等级制度的废除，社会体
制的变革，使得传统建筑艺术赖以存在的许多重要审美
价值发生了根本动摇,建筑艺术的社会功能有所改变,要
求创造出能体现新的审美价值，适应新的社会功能的新
形式。⑤传统的审美心理与新的审美价值、新的社会功
能产生了新的矛盾，在新建筑中能否体现和怎样体现传
统形式，成为近现代建筑美学和艺术创作的核心问题。
在上述社会变革与建筑变革构成的复杂的背景面前，中
国近现代建筑表现出一些新的艺术特征：
传统建筑的园林和装饰艺术出现了新风格 在传统
建筑中，园林和装饰是由于审美趣味的变化而变化最敏
感的部分。19世纪中叶以后，以苏州为代表的江南园林
和以北京为代表的北方园林大部分经过改建和重建，它
们共同的倾向是，建筑的比重大大增加，空间曲折多变，
装饰繁复细腻，假山曲屈奇谲，相当一部分流于繁琐造
作。建筑装饰则普遍走向大面积满铺雕镂,色彩绚丽,用
料名贵，题材范围扩大，手法非常细致，还有一些西方
巴洛克、罗可可的手法类杂其中，某些构图意匠也受其
影响。
突出了建筑的类型风格 近代出现的新类型建筑开
始大都是直接搬用西方同类的建筑，而西方各类建筑又
大都有一套基本定型的形式，当时常见的有殖民地式、
古典复兴式、哥特复兴式、折衷式等，从哈尔滨到香港，
从青岛到喀什，举凡机关、银行、商场、会堂、公寓、
住宅、学校等，各自都以基本定型的形式标志出自己的
内容,而同类型的形式又大同小异,极少显示出特有的地
方民族特色，甚至出现了北方建筑用深拱廊百页窗（殖
民地式），南方建筑设壁炉（古典复兴式）的现象。而
在20～30年代兴起创作民族形式以后，大多数也都是套
用古代某一时期官式建筑法式（主要是清代），致使广
州的民族形式建筑与北京的无大差别。只在80年代以后，
才较多地注意地方特色，即所谓乡土建筑风格。
单体建筑重在表现外观造型 近现代建筑打破了传
统建筑封闭内向,以表现空间意境为主的审美观念,突出
了公共性和开放性的观赏功能，这与同时输入的西方建
筑重视表现实体造型的审美观念是一致的。中国近现代
建筑的艺术形式包含着两类内容。一是某些大型的、纪
念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值，审
美功能要求有较强的政治伦理内容，即以特定的形式表
现某些特定的精神涵义。如银行、海关常采用庄重华贵
的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府
机关和纪念建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，
发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣
味出发，一方面追求时髦新奇，同时仍受到传统审美趣
味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学
堂、洋戏院和城市里弄住宅等，都是所谓中西合璧的形
式；以后则更多直接采用西方流行的形式；80年代以后
又兴起了追求乡土风味的形式，这些都是与当代大众的
审美趣味一致的。
城市环境和建筑群体突出了开放型性格 近代城市
功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原
有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能，于
是产生了崭新的群体艺术。首先，不同城市和不同街区
对开放性、公共性有不同的要求，出现了不同性格、不
同风格的群体环境，其艺术形象异常鲜明，如北京的使
馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广
州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关
区,以及各大城市的新型商业街区等等。其次,随着近代
城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺
术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国
式、俄国式、英国式、日本式等等新的小街区建设，其
后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年
代，中国各大城市都进行了新的规划，大多注意到新的
环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤以1929～1930年
上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规
划最为典型。50～60年代以来，大规模的城市建设兴起，
表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟，如北京天
安门广场的改建，广州北部新区的开发，都是突出的例
证。80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值，
深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的卫星城和
居住小区，许多历史文化名城，它们的个性特征和艺术
表现力都很突出。
时代风格变化迅速 从19世纪中叶到现在短短的100
多年间，建筑风格变化速度之快，远远超出了古代。其
间,既有与西方建筑风格平行发展的一般类型,也有受中
国本土社会文化制约的特殊类型。从艺术特征来看，后
者无疑更具有典型的美学价值，也就是说，新内容、旧
形式和中外建筑形式能否结合，怎样结合，一直是近代
建筑风格变化的主线。寻求时代风格与民族风格相结合
的道路，一直是建筑艺术创作的主题。
关于中国近现代建筑风格发展的情况，见中国现代
建筑艺术。
（王世仁）
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