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中国现代连环画
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中国连环画有着悠久的历史。到清末和中华民国初
年，随着石版印刷技术的发展，连环画开始作为通俗读
物出现。1899年第一本石印连环画《三国志》（朱芝轩
绘）,由上海文艺书局出版。20世纪20年代以后,在文化
启蒙运动和出版业的发展中，连环画逐渐广泛流行。北
京称连环画为小人书，上海称图画书。1925年上海世界
书局出版《西游记》时，定名为连环图画。
20年代，连环画受到鲁迅、瞿秋白、茅盾等人的重
视。鲁迅在《“连环图画”辩护》一文中指出，不要视
连环画为不足以登“大雅之堂”的“下等物事”。他还
在《论“第三种人”》中认为连环画可以产生L.达·芬
奇、米开朗琪罗那样伟大的画家。茅盾在《连环图画小
说》等文中，对连环画的改革提出了重要意见，认为当
时遍布上海街头的连环画书摊，无形中成为上海民众最
欢迎的活动图书馆，并且也是最厉害、最普遍的民众教
育的工具！
当时连环画主要根据旧小说、戏曲和电影编绘而成，
内容大都宣扬神怪武侠、诲淫诲盗和封建迷信。出版者
主要为了营利，编绘者大多为了养家糊口，作品多粗制
滥造，印制低劣。但也有一部分连环画家的创作态度较
为严肃，如30年代上海朱润斋绘的《三国志演义》，注
意描绘的真实性，使连环画开始摆脱了戏剧舞台式的画
法。还有些连环画揭露帝国主义侵略罪行和旧社会黑暗
势力，或是歌颂历史上的爱国英雄人物。40年代上海赵
宏本的连环画即其一例。张乐平的《三毛流浪记》、叶
浅予的《王先生》和《小陈留京外史》，也都以揭露、
批判和幽默性受到广泛欢迎。
在解放区，油印、石印和铅印的画册、画报广泛流
传，连环画发挥的宣传教育作用尤其突出。古元、力群
等用木刻连环画表现人民的斗争事迹。莫朴、吕蒙、亚
君合作的木刻连环画《铁佛寺》(共111幅),彦涵的《狼
牙山五壮士》（共16幅）等，至今仍不失为艺术质量较
高的作品。
《铁佛寺》之一
中华人民共和国建立后，连环画的发展大致可分为
4个阶段：①1949～1956年,为了取代反动、荒诞、淫秽
的连环画，政府把发展新连环画做为一项紧迫任务。到
1956年全国累计出版新连环画1万余种，总印数2.6亿册，
规模空前。新连环画创作,把文学脚本提到重要地位,改
变了旧连环画由作者随编随画的草率做法。在形象描绘
上注意人物性格的表现，旧连环画的那种抄袭、模仿戏
剧电影形象的弊病得到了改正，不断出现了富有教育意
义并真实感人的好作品，如刘继卣的《鸡毛信》、《东
郭先生》,王绪阳、贲庆余等的《童工》、《我要读书》，
顾炳鑫的《渡江侦察记》，华三川的《王孝和》等。这
时新连环画基本上占领了图书阅览阵地。②1957～1965
年，是新连环画迅猛发展的阶段。一批优秀作品相继问
世,长篇连环画如《水浒》、《三国演义》、《岳飞传》
等画库也相继出版。连环画开始进入国际文化交流领域。
1959年莱比锡国际图书展览会上中国连环画获得了金质
奖章。文化部与中国美术家协会于1963年举办了第 1届
全国连环画创作评奖，共有80件作品获奖（绘画53件、
脚本27件）。获绘画一等奖的6部作品是：《山乡巨变》
（贺友直）、《穷棒子扭转乾坤》（刘继卣）、《铁道
游击队》（丁斌曾、韩和平）、《孙悟空三打白骨精》
（赵宏本、钱笑呆）、《我要读书》(王绪阳、贲庆余)、
《西厢记》王叔晖，（见彩图《西厢记》之一（中国现
代））。获脚本一等奖的 4部作品是《鸡毛信》（张
再学）、《穷棒子扭转乾坤》(姜维朴)、《风暴》（费
声福、吴兆修）、《屈原》（董子畏）。这期间的连环
画，反映现实生活的作品占主要地位，出现了像《山乡
巨变》这样富于浓郁生活气息和民间风格的作品。不少
画家渐渐形成了自己的风格，如贺友直、刘继卣、王弘
力、程十发、刘旦宅、林锴等。③1966～1976年“文化
大革命”期间,连环画无例外地受到了浩劫。1966～1970
年,几乎没有出版连环画。1971年2月，周恩来指示出版
部门尽快恢复连环画编创出版工作以后，才稍有松动。
④1976年10月以后，连环画获得新生。首先是一批反映
“文化大革命”浩劫的批判性作品，如陈宜明、刘宇廉、
李斌创作的《伤痕》和《枫》等，引起了读者的强烈反
响。《枫》在1979年建国30周年全国美术展览评奖中获
一等奖。有些老画家的作品，如费声福的《三个法庭》
等，获得了好评。1980年全国出版连环画1000余种,4亿
余册。1981年文化部、中国美术家协会、国家出版局联
合举办了全国第2届连环画创作评奖，共110件作品获奖
（绘画77件、脚本33件）。获绘画一等奖的 5部是《白
求恩在中国》(许荣初、许勇、顾莲塘)、《白光》（贺
友直）、《十五贯》（王弘力）、《白毛女》(华三川)、
《伤痕》。获脚本一等奖的是：《中国成语故事》（杨
兆麟等）、《胆剑篇》（邱扬、陈长明）、《草原上的
小路》（任伍改编）。卓有影响的《连环画报》在推出
新作者、倡导新风格方面发挥了先锋作用。在江丰的倡
导下，1981年中央美术学院设立了连环画年画系（后改
为民间美术系）。全国性的连环画理论丛刊《连环画论
丛》于1980年8月创刊,连环画艺术出现空前繁荣的局面。
1982年全国共出版连环画 2100多种，8.6亿册，1983～
1984 年共出版了15亿册以上，连环画报刊如雨后春笋。
连环画题材更加丰富多样，如《红楼梦》、《西游记》
等古典文学名著，以及鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老
舍、莎士比亚、雨果、巴尔扎克、高尔基、马克·吐温、
安徒生等中外作家的作品，先后被编绘成连环画，介绍
科学、文化和历史知识的连环画也大量出现。
《孙悟空三打白骨精》之一
《十五贯》之一
为推动连环画的发展，1983年5月,中国连环画研究
会成立。姜维朴被选为本届会长，赵宏本、居纪晋、贺
友直、张世盛、李定兴为副会长。截至1985年12月，全
国已有12个省、市、自治区成立了连环画研究会。
在第6届全国美术展览评奖中， 连环画作品共获23
枚奖章,名列各画种获奖之首。其中金奖4枚,作品是《人
到中年》（尤劲东，见彩图《人到中年》之一（中国现
代））、《月牙儿》（李全武、徐勇民）、《邦锦美
朵》(韩书力,见彩图《邦锦美朵》之一(中国现代))、
《罗伦赶考》（高云），作者都是30岁左右的青年画家。
80年代以来的连环画在艺术上有很大发展。中青年
连环画家基本功扎实,起点高，思想活跃，勇于借鉴,富
于创造性。他们打破了单线勾勒或黑白素描式等传统格
式，在画法、构图、处理时空关系、塑造形象、刻画心
理等方面进行了多种尝试并有新的突破。连环画的形式
风格空前丰富，艺术质量不断提高。
中国连环画在国际文化交流中越来越显示出重要作
用，1982年1月在意大利普拉托、罗马，5月在法国巴黎，
举办了中国连环画展览。1984年 6月中国连环画参加在
瑞士举行的第1届国际连环画节,获特别荣誉奖杯。中国
连环画册和报刊有多种被译成外文在国外发行。
为了适应连环画事业的发展,文化部于1985年3月批
准成立中国连环画出版社，作为中国唯一的连环画专业
出版单位，并创办全国性的连环画期刊《中国连环画》
月刊。
但是，长期以来视连环画为“下等物事”的世俗观
念仍有影响，出版部门还存在营利至上的指导思想，常
有一些编绘粗劣、内容低下的连环画出现，这些问题已
引起注意并在克服中。
（姜维朴）
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