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中国岩画
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中国古代凿刻或绘制在山崖岩壁上的图画。
发现与分布 最早著录岩画的文献是 5世纪北魏地
理学家郦道元的《水经注》。其后在一些历史文献和地
方志中，也有零星的记载。1915年，黄仲琴对福建省华
安县汰溪岩画的调查。1928年，瑞典人贝克曼对新疆库
鲁克山岩画作过考察。1949年以后，岩画有了大量的发
现。50年代对广西花山崖壁画进行了大规模调查。60年
代以来，又对云南沧源崖画和内蒙古阴山岩画均有大量
发现和研究。80年代在新疆、宁夏等地也发现一些岩画。
岩画的分布区域极广，目前，中国已有12个省（自
治区）的40个以上的县（旗）发现了岩画。从其地域分
布，可划分为北方地区岩画和南方地区岩画。
北方地区岩画 分布在黑龙江、内蒙古、宁夏、青
海、甘肃和新疆等省（自治区）。其中，内蒙古阴山山
脉、贺兰山北部、乌兰察布高原等地的岩画，多表现狩
猎、游牧、战争、舞蹈等活动，描绘有穹庐、毡帐、车
轮、车辆等器物，还有天神地□、祖先、日月星辰、原
始数码、以及手印、足印、动物蹄印等图像，比较全面
地反映了古代北方各狩猎游牧民族的经济生活、宗教信
仰、意识形态、审美观念等方面的情况。作品数量多达
数万幅，是北方草原上规模宏大的岩画群。作品延续时
间很长，据目前的研究推断，以新石器时代晚期至青铜
时代的岩画最多，是内蒙古岩画的鼎盛时期。宁夏贺兰
山岩画,分布在北自石咀山市,南至青铜峡地区许多山口
及纵深地带的岩石上，以类人面形的图像最为突出。如
在贺兰口的岩画，形象古怪，面目各异，是原始宗教崇
拜的神灵图像，同时也反映出当时人们的装饰和黥面或
使用面具的习俗。新疆岩画几乎遍及全疆，主要分布在
天山、阿尔泰山、阿尔金山、昆仑山和库鲁克山等的高
山牧场、中低山区以及牧民们转道的牧场上，部分河谷
地带也有发现；大都凿刻在黑砂岩、花岗岩和板岩的岩
面上，也有少数彩绘岩画见于洞穴中。画面有动物、行
猎、放牧、舞蹈、车辆器物、原始文字和族徽符号等。
例如，霍城县的干沟岩画绘有许多大角羊，裕民县的红
石头泉岩画绘有牧区帐篷周围的生活情景，尉犁县的库
鲁克山岩画规模较大，皮山县桑株镇昆仑山口南通往印
度克什米尔山口的岩画，大约是牧群转场的路标。新疆
各地发现的岩画，除个别作品外，一般尚难确定作品的
年代和民族成分。
内蒙古阴山岩画
新疆塔尔巴哈台山岩画
南方地区岩画 在福建、广西、云南、四川、贵州
和江苏等省（自治区）均有发现，其中规模最大的是云
南沧源和广西左江两地的岩画。云南沧源岩画在阿佤山
区，靠近中缅边境，已发现10个地点，共有图形1000多
个。岩画内容丰富，能表现出当时人们各种生产生活的
活动场面。如描写狩猎的，有的猎人身旁有狗相随，说
明当时狗已被驯养；另有牛群成行或颈上套了绳索被拖
拉的情况，大约是一种放牧的画面。舞蹈有手拉手的圆
圈舞，亦有手持牛角的围猎舞和手持盾牌的战争舞。战
争的画面在人群之中有持弩而射的，又有倒地而死的。
有一幅村落图，描写战争凯旋返回村落的情景，大约是
一次重大战争的记录。岩画年代，经放射性碳素断代测
定为距今约3000年，同时在岩画分布区内发现新石器时
代遗址多处，这些事实大体上可以证明岩画当为新石器
时代的遗物。
广西左江流域已发现80余处岩画点，其中宁明县花
山崖壁画,画面宽约221米，高约40米，尚可辩认的图像
1819个，为目前国内已知的规模最大的岩画。画面绝大
多数是人物，而且基本上是一种姿势,双手向上伸张,双
脚向下叉开，似作舞蹈。同样的图形反复出现，密密麻
麻地布满了数千平方米的崖面。这处岩画人物众多，密
集而重复，充满着原始的英雄主义。画面中有少数人形
体高大，腰佩环首刀，当是部落的首领；人物周围还画
了一些动物（狗）、铜鼓、铜锣等。岩画大都发现在江
水拐弯的悬崖峭壁上，从这个位置看，最大的功能应当
是镇水，因为水患是左江沿岸最大的自然灾害，作画镇
水，表现出先民对自己力量的觉醒。根据各地点画面中
的典型器物（如铜鼓），与广西地下实际出土的这类器
物的年代，和对覆盖画面的石钟乳进行放射性碳素断代
等情况看，岩画的年代上限为战国，下限为东汉，距今
约2000年。
艺术风格 中国岩画的艺术风格，和国外的岩画既
有许多共同之处又有不同特点。在制作手法上大体上可
分为刻、绘两种。北方岩画大都是刻制的,其手法有3种：
①磨刻，线条无明显的凹陷,画面平整光洁；②敲凿,用
坚硬器物在岩石上敲击出许多点窝；③线刻，似用金属
凿头勾勒出形象轮廓，然后掏深线条。作品风格具有粗
犷、简洁、明快的特点。南方岩画的制作大都以红色涂
绘，颜料经取样化验,证明内含较多的铁质,以赤铁矿粉
调合牛血等调合料较为可能。色彩稳定，经久不变。有
用手指蘸着颜料绘制的，某些较大的图形也可能是使用
羽毛或其他工具涂刷的。表现手法古拙独特，画人物大
都不表现五官，只通过四肢位置以表现动作、体态和感
情;画动物亦仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位,即可
辨认出是何种动物。
中国岩画在构思上天真纯朴，反映出人类童年时代
某种幼稚的想像和美好的愿望。在造型上采用平面的造
型方法,许多岩画往往是一些相互不关联的个别图像,即
使是组成一幅画面的，也经常是一个个图形的重叠，而
没有近大远小的透视关系，画面采用垂直投影画法，视
线与对象最富特征的面保持垂直，追求物体的正面显示。
岩画在塑造平面图形时，很善于抓住物象的基本形，物
体的结构简化到不能再简的程度。没有细节刻画，大都
不画五官，这些粗制的图形中，却能描绘出生活的真实，
显示出活跃的生命力，其中以动物形象尤为生动。这种
原始形态的艺术的特征是，对于生活敏锐的观察力，和
艺术上粗犷手法浑然一体地结合在一起，这或许是许多
岩画至今仍有其生命力的原因。
（陈兆复 蒋振明）
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