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辽金绘画
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中国辽、金两个王朝先后统治地区内的绘画创作活
动。
辽代绘画 916年耶律阿保机统一各部建立契丹国，
947年耶律德光改国号为辽,至1125年金灭辽止，辽王朝
统治北中国209年。在辽的统治区内,各民族人民创造了
以汉族文化为核心并带有不同民族和地区特点的文化艺
术，在契丹族内也涌现出一批富有成就的画家。契丹贵
族中受汉文化影响，精通诗文书画的，也不乏其人。辽
太祖耶律阿保机之长子东丹王耶律倍，就是一个卓有成
就的画家。他性好诗书，尤精绘事。他于后唐长兴二年
(931)投奔后唐明宗,被赐名为李赞华。他善画契丹贵族
生活及鞍马，颇负盛名。辽兴宗耶律宗真亦善丹青，曾
以所画《千角鹿图》作为礼物赠送给宋仁宗。此外，辽
代贵族耶律□履曾于辽兴宗重熙(1032～1055)年间及道
宗清宁(1055～1064)年间 2次使宋，写宋皇帝肖像携归。
还有南院枢密使萧融，也以好画著名，摹唐代裴宽、边
鸾绘画作品。凡有奉使入宋者，他常出重价购求绘画名
迹，以备临摹学习。辽与宋在绘画上有着不断的密切交
流活动。
辽代传世的卷轴画不多，有些作品的可靠性还待进
一步论定。传为胡□《卓歇图》(见彩图《卓歇图》(部
分辽))、耶律倍（李赞华）《射骑图》、《人骑图》
等，技巧皆甚为精湛。传为五代人的《秋林群鹿图》、
《丹枫呦鹿图》(见彩图《丹枫呦鹿图》 (辽)),就其
题材及画风来看，实为辽画中之精品。山西应县佛宫寺
释迦塔中发现的《采药图》造型质朴，笔墨虽简略，但
颇为纯熟，人物造型犹存唐风，带有民间壁画风趣。辽
宁法库叶茂台辽墓出土的两幅绢画《深山会棋图》（见
彩图《深山会棋图》(辽)）与《竹雀双兔图》，是新
发现的辽画重要作品。前者画人物，其屋宇、服饰均为
汉制,树石山峦画法属北方系统,研究者认为系辽代汉族
画家描写汉族士大夫隐逸生活的创作。后者以对称的布
置和富有装饰性的手法描绘动植物,风格独特,带有契丹
族画师的若干特征。辽代寺庙壁画尚有少量遗存，1949
年后考古发掘中又发现了一些辽墓壁画，为了解辽代绘
画提供了宝贵资料。
辽《射猎图》(部分)
辽代绘画继承唐及五代传统，却又独具特色，多描
写北方少数民族生活情状，以人物、鞍马居多。画花卉
鸟兽带有浓郁的装饰味，技法有独到之处，唯山水画处
于发展阶段，尚未臻成熟，远不及北宋绘画之隆盛。
金代绘画 1115年完颜部首领阿骨打建立金朝，金
太宗继之灭掉辽及北宋，称雄北方，成为与南宋对峙的
强大王朝。金朝在当时北中国高度发展的政治、经济、
文化影响下，积极吸收汉族文化典章制度和汉族美术。
1127年金兵攻破北宋京城汴梁（今河南省开封市），便
将一些画工俘掳北去，使其在金朝地区内从事绘画活动，
北宋宫廷藏画也有不少流散到北方。在汉文化影响下，
金代绘画较之辽代更为隆盛,特别是金世宗大定(1161～
1189)年间迄金章宗泰和(1190～1208)年间,绘画活动益
趋活跃。金代宫廷讲求书画名迹的收藏，以所获北宋和
内府藏画为基础，复从民间征集加以充实。金章宗善诗
文书法，又爱好绘画，他在政府秘书监下设书画局，将
藏画加以鉴定，又效宋徽宗书体在名作上题签钤印。金
朝还在少府监下设图画署，“掌图画镂金匠”。文献中
也记载金世宗大定十四年诏画功臣28人像于衍庆宫，则
是仿效汉唐画功臣像的重要绘画活动。
金代有关书画家和流传作品，没有完整的文献记载，
但在金元人的诗文中，亦可窥见此时期的书画风气之盛。
如金人赵秉文《闲闲老人滏水文集》、元好问《中州集》
及《遗山文集》、胡□□《柴山大全集》、汤□《画鉴》、
夏文彦《图绘宝鉴》等书中，对金代书画家任询、王庭
筠父子、杨邦基、李早、武元直等人及其作品均有论述。
遗存至今的作品如李山《风雪杉松图》，可见其受郭熙、
王诜影响颇多。武元直《赤壁图》以全景山水表现赤壁
壮美的景色,都与南宋马远、夏圭画风不同。王庭筠《幽
竹枯槎图》，与北宋苏轼《枯木竹石图》一脉相通。张
□《神龟图》在格法上与五代黄筌《写生珍禽图》亦有
相通之处。赵霖《昭陵六骏图》反映了金代鞍马成就。
张□《文姬归汉图》又可见金代人物画的风貌。现存山
西朔县崇福寺、山西繁峙岩山寺等处的金代壁画，以及
考古发掘中发现的几处金代墓室壁画，可以看出金代壁
画也是相当繁荣的。金代绘画对元代绘画有重要的影响。
（杨仁恺）
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