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宋代工艺美术
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中国宋代的工艺美术在隋唐五代的基础上，又有了
较大的发展。尤其是北宋的建立，结束了五代十国的纷
争局面，使中原地区得到了统一。社会相对稳定，城市
经济繁荣，市民阶层崛起及其生活需求和城乡商品交流
扩大及发展，对工艺美术生产和发展提供了物质条件和
消费市场，也给工艺美术在器物品种、造型及图案纹样、
装饰手法等方面带来了一系列的变化，使其呈现出不同
于前代的独特风格。另外，辽、金、西夏及其他政权辖
下的工艺美术，亦以其反映了本地区社会意识和民族生
活的不同风貌，而独具特色。
陶瓷工艺 宋代是中国古代陶瓷发展的重要时期。
它在唐、五代“南青（瓷）北白（瓷）”的基础上，受
当时商品流通、城乡庶民生活及宫廷御用的推动，产量
激增，质量提高，在花色品种和纹饰图案上也有所改进
和创新，形成了自由奔放、简练潇洒的时代风格，并出
现了定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑等五大名窑，而当
时的磁州窑、耀州窑、吉州窑、龙泉窑、景德镇窑等名
窑也以其清新质朴的瓷器闻名于世。
宋代陶瓷的突出成就，在于烧制成了定窑的白釉印
花，耀州窑的青釉刻花和划花，磁州窑的白釉釉下黑彩
和白釉釉上划花,钧窑的乳光釉和焰红釉,景德镇窑的影
青，龙泉窑的粉青釉和梅子青釉等。而黑釉的兔毫、油
滴、玳瑁、剪纸漏花等新兴品种和装饰手法的出现，也
标志着此一时期陶瓷工艺的巨大进步。它们相互争胜斗
奇，异彩纷呈。宫廷御用瓷器多由河南宝丰清凉寺汝官
窑、禹县八卦洞钧官窑和浙江杭州修内司官窑烧制进贡。
这几处官窑的瓷器在青釉、乳光釉上有所创造，以醇厚
典雅取胜，而有别于民窑的简朴清新。
宋代陶瓷在烧制上采取了“火照”检查并控制窑炉
的温度和气氛，以及原钵和覆烧等先进技术和工艺，使
瓷器的质量、产量得到进一步提高。这一时期瓷器的器
形品种也较以前有了大幅度的增加，而同一类器物又有
各种不同的形式，新的器物品种不断出现，主要有玉壶
春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、洗口瓶、瓜棱瓶、琮式
瓶、瓜棱壶、葫节式壶、注子、枕等。纹饰题材亦丰富
多采,多为花鸟走兽，亦有人物、山水等图案,均富有生
活气息和装饰美。其中某些纹饰题材及其表现形式，与
当时兴起的文人水墨画有一定的联系。
辽代凤首壶
辽代陶瓷主要依靠治下的原北宋窑工烧制。有就地
取材烧造而成的仿定窑瓷器及三彩器物，还创造了有着
契丹族特点的鸡冠壶、鸡腿壶、盘口壶和凤首壶等器型。
金代陶瓷继辽、宋窑业而又有所发展，它推广了耀州窑
印花，并大量生产了白釉黑花瓷器。西夏的白釉高足器
则与宋金瓷器不同，可能是本地所烧。
染织刺绣工艺 宋代对染织刺绣等纺织行业十分重
视。在少府监设了文思院、绫锦院、染院、裁造院、文
绣院等机构，负责生产并于地方建官办织造出作坊。北
宋丝织业十分发达,花样品种和质量产量较之前代,有了
明显的提高和扩大，其主要产地有都城汴梁（今河南省
开封市）、西京洛阳（北魏）（今河南省洛阳市）、真
定府（今河北省境内）、青州（今山东省青州市）和四
川成都等地。至南宋为满足军需、捐输、日常使用、外
销等，丝织业又有了进一步发展，临安（今浙江省杭州
市）、建阳、福州、泉州、彰州(均在今福建省)、兴化
(今江苏省兴化市)等已成为此时丝织业的主要产区。宋
代丝织的主要品种有锦、绫、纱、罗、绮、绢、缎、绸、
缂丝等，以锦最为著名。其上织有各种花鸟、虫鱼、走
兽、人物等优美生动的图案纹饰，计有20余个品种和名
色，并采用镂印、刷印、彩绘和销金等十几种加工方法。
而缂丝、刺绣等也以所缂绣山水、楼阁、人物、花草、
鸟兽的真实生动，而与绘画有异曲同工之妙。北宋缂丝
以定州（今河北省定州市）为主要产地，南宋以临安的
缂丝制为最佳。其著名缂丝家有朱克柔、沈子蕃、吴熙
等人。其中以朱克柔最著名，她所缂的书画作品，用针
细如毫发，设色精妙，光彩绚丽，缋□精致，形象生动
传神。丝织业的发达，也推动印染业的发展和提高。宋
代印染已很普遍，绢绫布帛上亦多有山水、楼阁、人物、
花鸟、走兽等图案。
宋丝织遗物在新疆、山西、北京、江苏、福建等地
有所出土，其中近年来福建福州北郊南宋黄□墓出土的
缎组织丝织物，是一次重大发现，为研究宋代的丝织业
提供了材料。
刺绣球路双鸟纹锦夹袍
辽代丝织承唐宋制度，在其所辖地区也设官办丝织
机构，在继承和借鉴唐宋先进技术的基础上，获得很大
的发展。辽应历九年 (959)的驸马公主合葬墓中出土有
丝织物，系辽代早期契丹贵族服用物品。辽宁法库叶茂
台辽代早期墓出土的缂丝尸衾和靴面是迄今发现辽代最
早的缂丝实物。缂丝以平绣为主，兼用销绣，针法娴熟，
形象生动。金代丝织是在宋代北方丝织业的基础上建立
起来的，并沿宋制设立少府监、文绣监，掌管绣造宫廷
御用的服饰，织染署掌管织□染色。山西省大同市西金
代阎德源墓出土的24件丝织品，系以罗为主，有花素两
种。鹤氅、黄褐色罗地、鹤云的绣工精细,针法熟练,风
格典雅，堪称金代刺绣工艺的精品。传统的西夏织绣是
毛纺业，产品有氆氇、毛褐、毡、毯及驼毛布等，除了
满足本地需要外，还向外输出。皇家设丝绢院，由汉族
工匠织□。西夏献王墓出土的茂花闪色锦，色调层次丰
富,绚丽多采,反映了西夏丝织业的发展水平。回纥定居
新疆、河西之后，建立了自己的丝织，产品以缂丝、捻
金线与织金锦为主。新疆阿拉尔出土的灵鹫窝锦袍是纬
显花的斜纹纬锦，经纬线均不加捻，反映了回纥丝织物
的某些特点。
金属工艺 宋代的金属工艺是在唐五代的基础上发
展而成，已排除了来自波斯萨珊王朝的异国情调，适应
城市平民生活的需要，制造了大量富有浓郁生活气息的
金属器皿。
宋代金银器已非常发达。皇家所用的金银皿由少府
鉴、文思院掌造。据记载都城汴梁已有金银铺，南宋朝
廷及王公贵族对金银器的需求有增无减。从记载及考古
发掘来看,宋代金银制品多为酒器、茶具和装饰品。1959
年，在四川德阳出土了大量宋代银器,除茶酒器具外,还
有许多日用器皿。其中一只银盒上刻有双孔雀，外饰缠
枝花，精美可爱。南京幕府山北宋中期墓中出土的鸡心
形金饰,集镂空、錾刻、掐丝等技艺于一器,说明北宋江
宁(今南京)金银制品作工精细，技艺高超。衢州（今浙
江省境内）南宋咸淳十年(1274)史绳祖夫妇墓出土的八
角形银杯、八卦纹银杯、银梅瓶、银丝盒等都是南宋银
器的崭新造型。四川德阳出土的理宗淳□九年(1249)孝
泉镇银铺打造的银梅瓶、□形器、执壶、尊、托杯、壶、
刻花盒等器形，锤□工整，比例协调，有着恬静舒畅的
特点，反映了南宋城镇金银器普遍发展的趋势。
宋代铜器继唐局铸和南唐官铸，又有了一定的发展。
日用器皿大量增加，主要有铫、瓶、熨斗、火锹、火筋、
火夹、沙锣、匙筋、香炉、帘钩及杯、盘、壶、罐、盒、
炉等。造型大都简洁洗练，注重实用性，部分器物的造
型与瓷器相似,可能为相互影响的结果。另外,佛像、祭
器、乐器等也有一定的生产。宋代铜器工艺中重要的有
仿古□器和铜镜两类：①仿古□器，在宋代主要充作礼
乐和祭祀之器，北宋末年曾大量生产，其器物铸造精工，
忠于原器，造型敦朴古雅，对后世仿古器的生产有一定
影响。②铜镜，因需求量大而大量生产，成为铜器行业
中的主要产品。宋代铜镜注重实用,不崇华侈,器体轻薄，
装饰简洁，形状仍以圆形为主，亦有方形、亚字形、弧
形、菱形、四方圆角式、菱角形及带柄等多种形式。背
面多铸有花鸟、虫鱼、走兽、人物、故事、佛道、山水、
楼阁、船舶、祥瑞、四灵、十二生肖、八卦、星象、□
字、摩竭、铭抨等图案纹饰，亦有光素无纹者。图案处
理常采取隐起、阳线并用，以线的韵律、节奏来增强纹
饰的起伏与重量，克服了因体薄而造成的轻浮单调的感
觉。其中的动植物图案，形象准确，姿态生动，构图丰
富多变。山水人物图案的构图处理富有绘画效果。宋代
铜镜多产于湖州、临安(在今浙江省)、饶州、吉州、抚
州（在今江西省）、成都（今四川省）等地。
辽代鎏金凤冠
辽代的金属工艺，既受波斯萨珊王朝的影响，又继
承了唐代的传统，并根据本民族的生活习性而创造了富
有特征的金属工艺。如鸡心壶、八角铜镜及鎏金凤冠等。
金代的金银器出土甚少，铜镜有四手观音双面镜、观音
纹阳燧镜、双兽连珠镜、莲花八乳镜、双鱼镜等。西夏
对金属工艺比较重视，设有专门机构掌管，西夏王陵出
土有金银器残件以及鎏金铜卧牛等。
在金属工艺发达的基础上，□金银工艺也随之发展，
在部分铜铁器物上按图案阴槽，填以金、银、丝、块、
圈、点等，构成优美的装饰，与原器质地相映成辉，光
彩闪烁。
漆器工艺 漆器的生产在宋代已很普遍。其漆器多
为日用器皿,从考古发掘和传世作品来看,其品种主要有
碗、盘、盒、奁、钵、托、筒、几、盆、盂、勺、笔床、
纸镇、画轴、扇柄等。其器形式样也丰富多变，同种类
型的漆器各有多种不同的式样。如盘就有圆、方、腰样、
四角、八角、绦角环样、四角牡丹状等形状。其胎质有
木胎和木胎糊□两种。宋代漆器品种有：①金漆，分戗
金和描金。前者是在朱色或黑色的漆器上用特制的工具
戗刻图案的阴纹，后再填以金粉或银粉；后者则是直接
用笔在漆器上描绘图案。如江苏武进林前宋墓出土的人
物花卉奁，在盖面戗刻两高髻妇人挽臂漫步园中，立面
戗刻折枝花卉；浙江瑞安慧光塔出土的描金雕漆盒，其
中在盒中心用描金绘出人物、波涛、火焰、散花等图案
纹样。②犀皮，又称虎皮漆、波罗漆等。系在涂有凹凸
不平的稠厚色漆的器物上，以各种对比鲜明的色彩分层
涂漆，形成色层丰富的漆层，最后用磨炭打磨，因漆层
高低不同,故打磨后显出各种不同的斑纹。③螺钿,在器
物表面上镶嵌以各色螺片使器物具有典雅美的艺术效果。
如江苏苏州瑞光寺塔出土的螺钿漆器，通体（黑漆）嵌
以较厚的螺钿花卉。④雕漆，因其漆层颜色的不同，而
分剔红、剔黄、剔绿、剔黑等。另外又将红黑色漆相间
涂漆，雕刻花纹者称剔犀，或称乌间朱线。雕漆以江苏
镇江金坛宋墓出土的团扇柄，与现藏日本的剔黑圆漆盒
为代表。
辽代漆器分木胎和卷木糊□胎两种，有黑光、朱红、
酱红等色的素漆碗、盘、盆、勺、钵、奁、梳、枕等。
金代漆器继北宋漆业有所发展。山西大同金墓出土的剔
犀奁，通身剔香草纹，平凸刻纹委婉回转，阴沟显出朱
漆两层,属乌间朱漆类型,是迄今所见宋金时期最大的剔
犀漆器。奁内有彩漆碗1件,在褐漆地上绘白梅朱枝、黄
蝶、绿竹等，笔法娴熟，具有没骨画法的韵致，亦属罕
见。
玉石工艺 宋代皇家用玉不减唐代。宝玺、冠服、
玉辂、鞍具、刀剑等的饰件、祭祀等均使用玉器，多由
文思院、修内司玉作负责碾□。王公大臣和富豪商绅也
都使用并收藏玉器，因而促使了玉器业的发达。当时临
安已开设“七宝社”，出售玉带、玉碗、玉花瓶、玉束
带、玉劝盘、玉轸芝、玉绦环等。玉器的使用范围和功
能较之前代已有很大扩大。
宋代玉器的器形、图案等花样品种甚丰。人物、花
鸟、走兽等器物，形神俱存，栩栩如生，富有生活情趣。
其加工手段如隐起、起突的线面处理，极为熟练，同时
又根据玉料色泽的纹理、形状不同，而因循雕□出各种
相应的物象，著名者有玉雕子母猫、甘黄玉葵花杯等。
辽代玉器一部分是购买或掠夺而来，另一部分是反
映本民族意识的自制玉器，具有一定的民族特征。金代
玉器多用于礼制、祭祀和皇家贵族，平民禁止用玉。其
玉器在与汉族逐步融合的过程中，形成了富有女真族生
活特征的春水玉和秋山玉。
宋、辽、金玉器擅用镂空作工，玲珑剔透，纤巧秀
丽。形象处理，起伏自然，转折合度，简洁准确，形神
兼备。所表现的人物、故实、祥瑞、山水、禽兽、花草
等题材,背景较为复杂，构图多取三远法，类似绘画,对
象的前后主次及形神的巧妙处理，均达到了很高的水平。
宋金的铭刻玉器有经文和诗词两种，所刻字小如芝麻粒，
双勾细如丝发，是微型铭刻玉器的典型代表。
玻璃工艺 宋代与阿拉伯各国有着密切的经济和文
化往来，从阿拉伯地区输入了大量的玻璃器，多为皇家
贵族达官豪商所收贮使用。受其影响，宋代玻璃器业也
有一定的进展。但因在生产上仍沿袭传统配方，就地取
材，因而妨碍了玻璃工艺水平的大幅度提高。
宋代自制玻璃器的产量很大，产地较广，品种较多，
主要有缸、瓶、盆、葫芦、葡萄、灯、鸟形、钏杵、耳
环、簪、珠等。经化验表明，多数属高铅玻璃。玻璃器
的成型工艺有两种:①实心玻璃器，有珠、簪、坠等,其
中玻璃珠的形制和色彩最为丰富，以单色珠为主，亦有
少量变色珠，如蓝地孔雀蓝点珠等。②空心玻璃器以瓶
为主。
宋、辽、金自制玻璃器,器形往往雷同,可能为同一
地所产，后销往各处。此时大理国玻璃器仅见各色不同
形式的珠子。回纥自制玻璃器产于新疆若羌瓦石峡，其
烧造工艺可能受到中亚玻璃工艺的影响。
文房四宝工艺 包括以笔、墨、纸、砚为主的书画
工具、材料及笔山、笔架、笔筒、墨床、水盂、勺、镇
尺、盒等附属性器具。大约从汉代起，文房用具就受到
皇家与文人的喜爱，制作中施加了一定的装饰，促使其
发展成为一种特殊的工艺美术品，至宋代随着文学艺术
的发展又进入了一个新阶段。
宋代毛笔仍以安徽宣城为中心产地，其笔以秋季紫
毫为上,亦称宣毫。制笔名家有陈氏和诸葛氏。另外,歙
州、新安、黟州（均在今安徽省）等地也出现了制笔名
匠。墨的产地仍以歙州为最。由于采用松烟、油烟制墨，
提高了质量。张遇于熙宁、元丰年间，创用油烟制墨之
法,以油烟入脑、麝、金箔等制成龙香剂贡御墨;潘谷是
元□时的制墨名家。他们制的墨以其上乘的质量和多变
的形状、纹饰享誉于世，深受当时文人学士的欢迎。较
之前代，宋墨形制增多，装饰素雅，古色古香。宋代造
纸工艺有了显著提高，竹纸已名冠天下，优质宽幅的皮
料纸也已出现，产量增加。对纸的再加工在当时尤为盛
行，成为宋代造纸业的一大特征。四川谢公笺与唐代薛
笺齐名,共有红、黄、青、绿等10色,亦称十样蛮笺。砑
花纸也有了进一步的发展，出现了山林、林木、折枝花
果、狮凤、鱼虫、寿星、八仙、钟鼎文等图案。此时还
有仿唐的薛涛笺和仿南唐的澄心堂纸等名纸。另外，金
粟山藏经纸，系桑皮纸,以其内外皆腊，表面光莹,专用
于印制大藏经而知名。宋砚仍以端、歙为两大名砚，也
有铜、铁、陶、瓷、澄泥、古砖瓦制成的砚。而各地就
地取材制成砚，也不乏佳品，如红丝石砚、紫金石砚等。
另外，其他文具也随着文房四宝的发展，也在产量、质
量、形制、装饰等方面有了很大的提高，为宋代文学艺
术的全面繁荣和取得高度成就，提供必不可少的器具材
料。
另外，宋代牙角竹木工艺也很发达。象牙、犀角系
珍贵材料，一向从海外输入。皇家用于制作象辂、牙签、
带板、印章及书画轴头等，作工颇精良考究。传世作品
有犀角花盆。竹雕以南方为主。高宗时詹成擅用竹片刻
宫室、人物、花鸟等图案,纤毫俱备，极为工细。西夏8
号帝陵出土有雕有庭院、山峦、树木、花卉人物的竹片，
颇富绘画趣味。竹编、藤作也较普遍，出现了许多地方
名产。如扬州莞席、袁州竹鞋、泉州白藤箱等。家具工
艺因生活习惯的改变，而获得极大的提高和变化。人们
由唐以前的席地而坐，已发展为此时垂足而坐。因此使
桌椅几案等家具有了巨大的发展。皇家家具工精料良，
装饰精致，比例和谐，茶肆酒楼、医丞布店及一般民用
家具，则单纯朴实，注重实用，不作过多的华饰。开明
式家具之先河。
从总体来看,宋代工艺美术较之唐代的华丽繁缛,显
得质朴清新大方。部分器物在注意实用性的同时，重视
器物的形式美，用料考究、作工精良，而又不失其清新
质朴的时代特征。
（杨伯达）
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